ЯКОВ ЕРМАНОК
 Буквально в самом начале этого, 2006 года, жена предложила посетить драмтеатр. «Да что там смотреть» - ответил я, в некоторой степени знакомый с репертуаром нашего областного театра. Не скажу, чтобы репертуар был неважным, да и актеры у меня там есть любимые и известные, режиссер импонирует, но все-таки, все-таки… Все-таки – не столица. - Я тебе не «наших» предлагаю, - сказала жена. Смею предположить, что в силу своего образования и работы, театр она знает гораздо лучше меня. Следит за новинками, посещает практически все премьеры. Я насторожился. - Я тебе не «наших» предлагаю, - повторила жена. – К нам Лия Ахеджакова приезжает. Через две недели. - Это интересно. – Я заинтересовался. – А что, с творческим вечером? - Нет, со спектаклем, - ответила жена. – Идем? Билеты мне обещали. - Не знаю, будет видно. – Я не стал ставить точку над «I». – За две недели многое может произойти. Но шайба была вброшена. Жена особенно не напрягала. Зная мой характер и некоторое скептическое отношение к залетным гастролерам, для себя уже решила идти. А ты, мол, сам решай.
За эти две недели многое произошло. В том числе и наша годовщина свадьбы, на которой и было решено, что идем на спектакль вместе. Тем более, что название его – «Чокнутые королевы» мне ни о чем не говорило. Тем более, что мы шли «на Лию Ахеджакову» и я твердо был уверен, что она-то сыграет как надо. Самое главное, зная о ней по многочисленным фильмам, я так и не удосужился увидеть ее на сцене. А это уже было любопытно.
Лия Ахеджакова… Знаю, что она из театральной семьи, отец работал главным режиссером Майкопского драматического театра, мама была актрисой. Так что сам Бог велел Лие пойти по стопам родителей. Вот что написала Елена Фанайлова к ее юбилею:
«Всенародная любимица Лия Ахеджакова практически не имеет главных ролей в кино. Государственной премии она удостоена за эпизодическую роль секретарши Верочки в "Служебном романе". Серьезные роли в театре "Современник" получила через восемь лет после того, как пришла туда из московского "ТЮЗа", а в "ТЮЗе" выступала в амплуа травести, то есть, девочки, которая играет мальчиков и зловредных старух.
Ахеджакова - главная актриса театрального режиссера Галины Волчек и кинорежиссера Эльдара Рязанова, который сравнивает ее глубокий, трагикомический и острохарактерный актерский дар с талантом Чарли Чаплина. Ахеджакова снималась у Алексея Германа в картине "20 дней без войны" и у Владимира Меньшова в фильме "Москва слезам не верит". Играла в спектаклях Романа Виктюка и Валерия Фокина. В ее репертуаре драматургия Шекспира и Сологуба, пьесы Михаила Рощина, Виктора Розова, Людмилы Петрушевской и Николая Коляды. В ее фильмографии более 40 кинолент. Россия узнает ее в лицо после рязановской "Иронии судьбы", хотя уже за дебютную роль в фильме "Ищу человека" Ахеджакова получила призы на фестивалях в Варне и Локарно. Театральная Москва взахлеб говорит о ней после ролей в постановках "Квартиры Коломбины", "Крутого маршрута", "Старосветских помещиков". Если в кино она обычно исполняет роли подруг и советчиц главных героинь, то в театре она создает центральные образы трагической силы. Ахеджакова и в любом эпизоде играет с невероятной самоотдачей. Она любит чувствовать себя не материалом в режиссерских руках, а соавтором роли. Уникальная личность, искренняя, непредсказуемая, остроумная, глубокая, ранимая - так говорят об Ахеджаковой те, кто хорошо с ней знаком…».
Зал был полон. Мы уселись на свои места и, через несколько минут, спектакль начался.
В спектакле по пьесе немецкого драматурга Даниэля Каля «Зарницы» задействованы актеры: н.а. России Лия Ахеджакова, з.а. России Эра Зиганшина, з.а. России Мария Кузнецова и Алексей Зуев.
На освещенной сцене оказался небольшой бар. И Ахеджакова, то ли в халате, то ли в ночной рубашке, маленькая, робкая, зрелая дама, совсем не похожая на знакомую всем Верочку-секретаршу из кинофильма Эльдара Рязанова «Ирония судьбы…». Вскоре к ней присоединилась, как я понял, ее сестра, несколько моложе, игравшая роль опекунши.
И действо началось, раз за разом заставляя думать, о чем хочет сказать автор, сталкивая между собой сестер по любым пустячным, казалось бы, вопросам. Оказывается, они, сестры, и есть королевы. Красавица (Эра Зиганшина) и дурнушка (Лия Ахеджакова), получившие наследство после смерти отца и не знающие, чем себя занять в собственном баре, куда посетители заглядывают лишь в случае поломки автомобиля.
Непонятны их взаимоотношения. Постоянное недоверие, перебранки, истерики. Постоянные упреки полубезумной, как кажется вначале, дурнушки к своей сестре, упрекающей ее в сговоре с электрическими предметами. Боязнь нажать кнопку телевизора вызывает в зале робкий смешок, зрители не могут понять, это комедия или трагедия? Хочется смеяться над этой столь угадываемой любви-ненависти двух близких людей, над их придуманными упреками, над нежеланием красавицы простить дурнушку, которую, по ее мнению, больше любил отец.
Постепенно спектакль обрастает подробностями, и зритель начинает понимать, что основа для ссор на самом-то деле есть. Оказывается, труп отца не был похоронен по правилам, а разлагался в объятиях любимицы, пока не был закопан в саду. Красавица, в отместку дурнушке, каждый день приходит плюнуть на могилу. И постоянно упрекает сестру в ее полубезумных подозрениях. Казалось бы, это ненависть, но что-то в ней проскальзывает, что-то заботливое и обязательное. И желание, возникающее вначале, стать на чью-то сторону, определить, кто прав, а кто виноват, кто палач, а кто жертва, постепенно исчезает, потому что нет тут правых и нет виноватых, а есть что-то, способное разрубить этот гордиев узел. Но как это «что-то» найти? Где взять точки соприкосновения?
Может быть, а, скорее всего, это так, толчком является появление на сцене поэтессы (Мария Кузнецова). Ну, конечно же, проездом, из-за поломки машины, эта полная деловая женщина появилась в Б-гом забытом захолустье. Казалось, вот-вот, исправят поломку и она уедет, чтобы не оставить следа в жизни двух королев. Но это не так. Ибо все они королевы и по сюжету каждой отведена роль дополнять друг друга. Ибо именно у нее оказывается ключ к пониманию той бессмысленности, в которой живут сестры.
Вроде бы, сюжет прост. Поэтесса – постоялица, она требует внимания, размещения, она клиент, которого нужно обслужить. А жизнь сестер ее интересовать не должна, она посторонний человек. И все предельно вежливы, услужливы, но видно, что дела бара сестер не очень интересуют, как и клиентка, которая только мешает им заниматься своим извечным делом – спором между собой. Но – вежливость есть вежливость. И поэтессе предлагают пиво, потом рассказывают поочередно о своем отношении друг к другу и вдруг оказывается, что и у нее, у поэтессы, не все гладко в жизни, не все ладится и вообще – много проблем.
Спектакль идет без антракта. Видимо, это оправдано, чтобы не потерять желание помочь дамам разобраться в своих чувствах. Ибо спектакль захватывает целиком.
Единственный мужчина в спектакле (Алексей Зуев) редкими появлениями вносит в спектакль своими песнями роль, я бы сказал, цементирующую сюжет. Он органичен в своем объяснении того, что происходит на сцене.
Да, без бутылки тут вряд ли разберешься. Алкоголь развязывает языки. Вот так, сначала за пивом, потом за более крепкими напитками, дамы приближаются к пониманию того, что все эти мелочи, все упреки друг к другу не стоят ни гроша. Они преходящи, а любовь – вечна. И надо просто быть более снисходительными к людям, надо понимать их поступки, или, по крайней мере, уважать их. Жизнь проходит быстро, стоит ли разменивать себя на ссоры и унижения?
Вот к такому пониманию приводит финал…
Я не знаю, кто из актрис претендует на главную роль. Лия Ахеджакова? Ее игра была великолепна. Но, без прекрасной игры Эры Зиганшиной и Марии Кузнецовой, без песен Алексея Зуева, спектакль был бы другим. И, видимо, надо просто отдать должное коллективу, сумевшему воплотить в нем именно то, что нужно зрителю - возможность задуматься. О жизни, о взаимоотношениях, о любви к ближнему. И стать чуточку добрее.
|
